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Ausgebrannt
Vom allmählichen Verschwinden des Öls in der Literatur 
Autor: Knut Cordsen
Redaktion: Sigried Wesener

Zusp. Musik Kurt Weill "Öl-Musik" (instrumental) kurz frei, dann darüber
Spr.:	Was das Öl angeht, leben wir in Zeiten der Ernüchterung. Der Philosoph Peter 
Sloterdijk schreibt in seinem jüngsten Werk "Du musst dein Leben ändern" mit Blick 
auf die viel zu großen Autos, die sich heute noch durch unsere Straßen schieben, 
von "den Luxusjeeps für die Mobilitätselite der letzten Benzinjahre". Die letzten 
Benzinjahre, sie sind längst angebrochen. Und doch gleichen die Bilder unserer 
Tage noch verdächtig dem Szenario, das der amerikanische Science-Fiction-Autor 
Ray Bradbury uns einst in "Fahrenheit 451" ausmalte: "Autobahnen, verstopft von 
Menschenmengen, die irgendwohin und nirgendwohin fahren". Ein neuer Typus 
Mensch könnte dereinst kommen, so imaginierte es Ray Bradbury 1953, er nannte 
ihn den "Benzinflüchtling". Wir "Benzinflüchtlinge" heute sind Realitätsflüchtlinge, die 
nach wie vor so leben, als wäre der Erdöl-Rausch ein immerwährender, als würden 
die natürlichen Ressourcen nie versiegen. Wir verhalten uns, als gäbe es ihn ewig, 
den Öl-Boom der schwarzgoldenen zwanziger Jahre, da Kurt Weill seine "Öl-Musik" 
komponierte für Leo Lanias Schauspiel "Konjunktur". 1928 war das, damals schrieb 
er auch den "Petroleumsong" für Lion Feuchtwangers Stück "Die Petroleuminsel".
Zusp. Musik Kurt-Weill "Öl-Musik" wieder kurz hoch und dann wieder darüber
Spr.:	Die Petroleuminsel - ein Stück, das sich heute nicht mehr auf den Spielplänen 
findet. Und doch merkt man auf, wenn derzeit auf der Bühne des Münchner 
Residenztheaters die "Saubande" von "Standard Oil" verflucht wird, in einem alten 
Stück des Literaturnobelpreisträgers Eugene O'Neill, "Ein Mond für die Beladenen". 
"Öl" heißt das in Berlin uraufgeführte neue Werk von Lukas Bärfuss. Für den 
37jährigen Schweizer Dramatiker besitzt das Thema auch heute eine Faszination.
Zusp. Bärfuss: 	"Es ist wahrscheinlich ein ewiges Thema, seit die moderne 
Gesellschaft so süchtig geworden ist nach Öl. "
Spr.:	Einer der Anlässe für Lukas Bärfuss, sein Stück "Öl" zu schreiben, war der 
Fall, der vor kurzem erst wieder Schlagzeilen machte durch die fünfzehneinhalb 
Millionen Euro umfassende sogenannte Entschädigungszahlung des Öl-Konzerns 
Shell. 
Zusp. Bärfuss: 	"Das Schicksal von Ken-Saro Wiwa, dem nigerianischen Dichter, 
Politiker und Aktivist[en] für die Ogoni, das sind die Bewohner des Niger-Deltas, die 
sehr gelitten hatten unter der Öl-Förderung durch Shell, und der 1995 hingerichtet, 
gehängt wurde, - das hat mich damals schon sehr empört, und diese Empörung ist 
eigentlich geblieben darüber, das hat natürlich auch etwas damit zu tun, dass man 
sich mit diesem Kollegen identifiziert, er war Dichter, und da gibt es dann schon eine 
Betroffenheit, die ich dann mit einem Stück zu verbinden suche." 
Spr.:	Ken-Saro Wiwa war der Führer des Aufstands im "shell-shocked land" Nigeria. 
Als der afrikanische Autor gehängt wurde, war der heutige Verleger Wolf-Rüdiger 
Osburg noch Manager beim Shell-Konzern in London, Global Vice President. 
Zusp. Osburg: 	"Das Thema Nigeria ist natürlich ein Riesenthema gewesen, das 
hat jeder ernst genommen, musste jeder ernst nehmen. Es ist schlichtweg nur so: 
Jeder hat seinen Bereich. Wir wurden unterschieden oder man unterschied in diesen 
Öl-Gesellschaften upstream, also das Fördern des Öls, das Nach-Oben-Bringen, und 
downstream, das heißt das Wieder-Unter-die-Menschen-Bringen. Ich bin immer nur 
im downstream gewesen. Also ich habe angefangen bei Shell 1989 als Jurist, das ist 
meine Ausbildung gewesen, habe dann, was damals bei der Shell der Fall war, in elf 
Jahren sieben Jobs gehabt, also so eine Generalistenausbildung und landete über 
den Tankstellenbereich, was so der Edelbereich ist außer den Raffinerien, nachher in 
London als Vice President Shell Chemicals, das war Autopflege."
Zusp. Musik Kurt Weill "Öl-Musik" dramatisch unter Ton kommen lassen, hoch 
und dann frei, schließlich darüber
Spr.:	Ein ehemaliger Öl-Manager wird Verleger, ein Gegenwartsdramatiker schreibt 
ein neues Theaterstück, das sich um das schmierige schwarze Gold dreht, - und ein 
Thriller-Autor wie Andreas Eschbach legte vor zwei Jahren schon einen Bestseller 
vor mit seinem Roman "Ausgebrannt". 150.000 Leser fand er in Deutschland mit 
seiner gar nicht so unwahrscheinlichen Geschichte, die mit diesem Satz beginnt.
Zit.:	"Selbst mit dem letzten Tropfen Benzin kann man noch beschleunigen." 
Spr.:	Ein packendes Buch, das uns äußerst drastisch vor Augen führt, was 
passieren könnte, wenn eines Tages in Saudi-Arabien das größte Ölfeld der Welt 
versiegte - innerhalb kürzester Zeit drohte der Zivilisation das Ende. Wir lesen solche 
Bücher, und wir schlagen Zeitungen auf, in denen der Öl-Konzern "BP" in 
großformatigen Anzeigen einen Imagetransfer versucht: "British Petroleum" wird da 
elegant zum Claim "Beyond Petroleum" umgedichtet. Ein sonnenblumenartig 
strahlendes Gelb, ein optimistisches Grün signalisieren: Auch wir haben begriffen 
und interessieren uns für die Umwelt: Doch: Jenseits des Benzins sind wir noch 
lange nicht. Allein, die Botschaft unters Volk bringen kann man ja schon mal.
Zusp. Osburg:	"Ja, wer das gut rüberbringt, hat Wettbewerbsvorteile. Was 
natürlich nicht bedeutet, dass die anderen nicht auch viel machen. Aber ich glaube, 
dass es im Moment nicht mehr ist, als sich ein Gewand geben. Aber bitte, [das ist] 
auch nicht ganz zu unterschätzen. Das heißt ja auch, dass allen bewusst ist, das ist 
ein Feld, mit dem wir eben auch werben können, und wenn das denn professionell 
gemacht wird und dann natürlich auch den Anspruch verursacht in der Öffentlichkeit, 
dass man nachfragt: Was macht ihr? Das ist ja auch nicht so ganz ohne, wenn man 
so wirbt, das sind schon viele Schritte, die in die richtige Richtung gehen, denn eines 
ist klar: Irgendwann wird es natürlich schon sehr ernst."
Zusp. Öl-Musik Kurt Weill ca. 24 sec. frei, dann darüber, und nach Break unter 
Text langsam ausblenden
Spr.:	Es wandelt sich etwas: Der Shell-Konzern, der wie andere Öl-Konzerne auch 
Bohrtürme über Bohrtürme aus der Erde schießen ließ, so viele, dass man geneigt 
ist beim Anblick bohrturmbedeckter Landschaften von Gegenwäldern zu sprechen, er 
ist mittlerweile einer der größten Waldbesitzer weltweit. Die Öl-Konzerne denken 
längst um. Und wir? Unsere gesamte technische Zivilisation ist auf Öl gebaut. Unser 
Öldurst ist gewaltig. Wir verbrauchen fünfundzwanzig Milliarden Barrel Öl pro Jahr, 
Tendenz steigend, wir finden aber nur sieben Milliarden Barrel im Jahr, Tendenz 
fallend. Strategische Ölreserven sind angelegt, aber wie lange sie vorhalten, weiß 
niemand. 
Zusp. Bärfuss: "Ich glaube, was die geschichtliche Situation jetzt kennzeichnet, ist, 
dass wir sehr stark empfinden, dass Öl eigentlich der Vergangenheit angehört, also 
es gibt Experten, die der Meinung sind, dass der Oil Peak bereits erreicht sei, das 
heißt die größte Fördermenge bereits erreicht sei, dass wir die Hälfte hinter uns 
gelassen hätten, wie auch immer: Jedenfalls bewegen wir uns auf eine Zeit ohne Öl 
zu. Und schon meine Kinder werden in einer Zeit leben, wo Öl schon nicht mehr 
diese Bedeutung haben wird wie heutzutage, und dieses Schwellengefühl hat mich 
auch sehr interessiert, dass wir zwar noch mittendrin sind in etwas, aber doch sehr 
stark fühlen, dass wir uns daraus bewegen sollten, und die Anstrengungen, die 
unternommen werden, sind ja immer noch sehr unschuldig, also die Möglichkeiten 
alternativer Energien, scheinen immer noch sehr beschränkt zu sein, und diese 
Übergangszeit ist, glaube ich für das Theater ein sehr interessanter Umstand, weil 
natürlich etwas in Bewegung ist und wir nicht genau wissen, worauf wir uns zu 
bewegen, und diese Unsicherheit ist generell sehr produktiv für die Bühne."
Spr.:	In Lukas Bärfuss` neuem Theaterstück "Öl" geht es um einen Mann und eine 
Frau, beide leben sie in einem fiktiven Land. Er hat von der Regierung eine 
Förderlizenz gekauft und ist auf der Suche nach Erdöl. Sie wartet. 
Zusp. Bärfuss:	 "Während dieses Wartens geschieht etwas mit ihr, mit ihrer 
Seele, mit ihrer Liebe auch, und die Hoffnung bleibt eigentlich immer, dass sobald 
dieses Öl dann gefunden ist, dieses Warten aufgehoben werde und auch die Folgen 
dieses Wartens und das ist der Irrtum, das heißt sie finden dann tatsächlich Öl, 
allerdings wird es damit nur noch schlimmer. Die Verletzungen und Verheerungen, 
die angerichtet wurden auch in dieser Fremde, auch die Schuld, die man natürlich 
auf sich lädt einfach durch diese Tatsache, dass man bei dieser 
'Beschaffungskriminalität nach Öl', wie Kurt Vonnegut sie genannt hat, weil man sich 
da schuldig macht, das wird dann mit diesem Fund natürlich nicht aus der Welt 
geschafft. Und die Geschichte ist eigentlich die einer Frau, die hofft, dass Geld und 
Reichtum sie wieder zivilisiert, und das Gegenteil geschieht eigentlich."
Spr.:	Eine ziemlich herrische Person, Bärfuss' weibliche Hauptfigur, die Ihrer 
Haushälterin von oben herab erklärt: "Ihr Land hat keinen Tag der Freiheit erlebt". - 
Dass Bärfuss hat sein Stück "Öl" in einem Unterdrückerstaat angesiedelt.
Zusp. Bärfuss: "Es ist eigentlich ein sehr einfacher Gedanke, nämlich dass unsere 
westlichen Demokratien und Republiken mit all ihren Menschenrechten, 
Bürgerrechten, Frauenrechten, Minderheitenrechten von einem Stoff abhängig sind, 
der beinahe ausschließlich in totalitären Diktaturen gefördert wird. Und das finde ich 
eine unglaubliche Tatsache eigentlich, dass unsere Zivilisation, wie wir es nennen 
und unsere moderne Welt eigentlich nicht ohne diesen Stoff auskommt, und das hat 
mich interessiert, was richtet das eigentlich genau an oder wie integriert man dieses 
Wissen, dass man von etwas abhängig ist, das den Grundprinzipien unserer 
Gesellschaft widerspricht, wie integriert man das und ich fand, die Antwort kann man 
eigentlich nur dort finden, wo also vor Ort eigentlich, bei den Menschen, die direkt 
diesen Mechanismen ausgeliefert sind. Für die jeweiligen Förderländer ist Erdöl ja 
tatsächlich wie ein Fluch, also der Reichtum, der da geschaffen wird, schlägt sich 
eigentlich gegen neunzig Prozent der Bevölkerung. Es gibt das Phänomen der 
holländischen Krankheit zum Beispiel, das heißt dass diese Exportüberschüsse 
durch dieses Öl eine Aufwertung der Währung zur Folge habe und diese wiederum 
einen Niedergang der Industrie, was man in Venezuela zum Beispiel, in Nigeria, wie 
erwähnt, und in Kasachstan beobachten kann - und diese Folgen sind beinahe 
stereotyp. Und deshalb hat mich da auch die geographische oder geschichtliche 
Genauigkeit nicht interessiert, sondern vielmehr das Allgemeine dieser Prozesse 
anhand dieser spezifischen Personen, denn man darf ja nicht vergessen, es ist ein 
Theaterstück und keine Abhandlung, keine soziologische Abhandlung."
Zusp. Öl-Musik Weill nur als Akzent
Spr.:	Als Kurt Weill seine Öl-Musik komponierte, Ende der zwanziger Jahre, 
erschien in Deutschland ein Roman, der sich damals über 100.000 Mal verkaufen 
sollte und heutzutage nur noch antiquarisch zu beziehen ist: "Öl!" von Upton Sinclair. 
Ein bisweilen polemisches, weitsichtiges Buch über Aufstieg und Fall der frühen 
kalifornischen Öl-Magnaten, die Sinclair hier als "Raubvögel in Menschengestalt" 
charakterisiert, wie sie sich nicht nur in den USA, sondern auch in Übersee - im 
Kaukasus, in Persien, in Sibirien wie Venezuela - Erdölkonzessionen zu sichern 
suchten. Mit "polterndem Wildwest-Gebaren" und Bestechungsgeldern, mit "Millionen 
Schmieralien", so Sinclair, bestimmten diese "wirklichen Herren von Amerika" die 
Außenpolitik der Vereinigten Staaten: "Das ist die Weltpolitik - ein Gerangel um eine 
Ölpacht", schreibt Upton Sinclair hellsichtig in seinem Roman schon 1927. Und Kurt 
Tucholsky dichtet nur wenige Jahre später die Zeilen:
Zit.: 	 "Ist etwas auf Erden schief und krumm, dann riecht es bestimmt nach 
Petroleum."
Zusp. Bärfuss:	"Ja, mich erstaunt immer wieder an diesen Zitaten, wie früh die 
im 20. Jahrhundert doch geschrieben wurden, und wie sensibel - wie Trüffelschweine 
- das diese Dichter doch schon empfunden haben, das hat mich auch jetzt bei der 
Recherche immer wieder erstaunt."
Spr.:	Und doch: Ist das "Muschellied" Kurt Weills, das der auf den Öl-Konzern Shell 
mit der Muschel im Emblem münzte, heute noch in seiner Plakativität zeitgemäß?
Zusp. "Muschellied": "Ein Naphta- und Benzin-Kartell - Shell! Shell! Shell! - ... Die 
Muschel von Margate bringt ihnen Glück, / Muschel im goldenen Grunde, fällt auf sie 
sein Blick, / denkt er gern zurück an manche unvergessliche Funde. / Und als der 
Tank zu pumpen anfing in Margate auf der Promenade, / ein Dutzend an jedem 
Bohrturm hing, der über Öl bei Baku steht, / Kolchak und Denikin, da wurde aus Blut 
Benzin, aus tausend Hälsen sprang der Quell: Shell! Shell! Shell! Muschel von 
Margate, bringt ihnen Glück, Muschel von Margate / fällt auf sie der Blick, denkt er 
gern zurück an manche unvergessliche Funde, wir aber gehen vor die Hunde, 
Muschel von Margate, fällt auf sie der Blick, zahlen wir zurück, in letzter 
schweigender Stunde!" (01'09)
Zusp. Bärfuss:	"Die Kritik an Shell, an BP und an Exxon und an russischen 
Erdölfirmen, die ist ja beinahe omnipräsent und wird auch breit diskutiert. Ich glaube, 
das grundsätzliche Problem können wir nicht lösen, nämlich dass wir alle auf Gedeih 
und Verderb von diesem Stoff abhängig sind, also mich hat nicht so sehr interessiert, 
jetzt mit dem Finger auf irgendeinen Erdöl-Multi zu zeigen, sondern vielmehr danach 
zu fragen: was ist eigentlich meine Verstrickung in das Problem. Das ist natürlich 
sehr viel unangenehmer und auch gefährlicher, weil wer da genau böse ist gut, das 
ist dann plötzlich nicht mehr so klar. Ich glaube, dass das das Öl uns auch sehr viel 
Glück gebracht hat, also die Zunahme des allgemeinen Wohlstands in den 
westlichen Industriestaaten wäre wahrscheinlich nicht so rasant erfolgt, wenn wir das 
Öl nicht gehabt hätten, und mich interessiert eben gerade das Janusköpfige daran, 
das Zweischneidige, und ich glaube, dort ist natürlich auch die Ambivalenz sehr 
deutlich zu finden. Nämlich die Pharma-Industrie oder die chemische Industrie sind ja 
sehr stark von diesem Öl abhängig. Und dort beginnen die sehr viel komplizierteren 
Verstrickungen, ich glaube, das ist schon ein bisschen komplizierter als dass man 
einfach sagen könnte, es gibt diese Öl-Barone oder diese Haudegen, und das sind 
schlimme Menschen." (01'20)
Spr.:	Die Haudegen und Öl-Barone alten Schlags hat der ehemalige Shell-Manager 
und jetzige Verleger Wolf-Rüdiger Osburg schon gar nicht mehr kennengelernt, nur 
noch gerüchteweise kursierten damals die Geschichten um legendäre Bosse wie Sir 
Henri Deterding, der sich gern als "Napoleon des Öls" bezeichnen ließ. 
Zusp. Osburg:	"Ich denke mal, also natürlich ist über viele Jahrzehnte der 
Zusammenhang von Politik und Öl und der Wirtschaft gesehen worden; es ist einfach 
so, ich sage mal, in den Chefetagen, wo früher noch meines Erachtens Minister 
anriefen, da riefen jetzt keine Minister mehr an. Das wurde jetzt alles sehr viel 
nüchterner, und die Shell war wie andere Unternehmen auch immer noch erfolgreich, 
aber nicht mehr weltbestimmend. Das hatte man ihnen natürlich zu Anfang 
zumessen können. Ich sage mal, Ölbosse in den Jahren vorher, die Führer von 
solchen Konzernen wie Shell in den 40er und 50er Jahren hatten mit Sicherheit eine 
andere Aura als das später der Fall war."
Spr.:	Der "Glamour" früherer Zeiten ist für Osburg damals schon weggewesen, - 
was womöglich seine Entscheidung erleichterte, ins Buchgeschäft zu wechseln. Der 
bisher erfolgreichste Titel seines noch jungen Osburg-Verlags ist, Ironie der 
Geschichte, die Biographie eines Autors aus der Erdöl-Metropole Baku, der einer 
Erdölmillionärsfamilie entstammte und der in der Weimarer Zeit sehr erfolgreich auf 
deutsch romantische Novellen veröffentlichte, Bücher wie "Liebe und Erdöl", 
"Flüssiges Gold" oder "Öl und Blut im Orient" hießen. Sein Name: Essad Bey.
Zusp. Osburg:	"Ja, das ist das mit drin, die Anfänge des Öls in Aserbeidschan. 
Das hatte ich auch als Shell-Youngster gelernt, dass das Öl ja wirklich da 
angefangen hat und nicht gleich in Arabien, das ist aber nur das Bühnenbild für die 
erste Szene dieses Buches, das dann ja im literarischen Leben Essad Beys die 
meiste Zeit in Berlin gespielt hat, aber es ist natürlich schon ein spannender Auftakt 
gewesen, die Anfänge des Öls in Aserbeidschan. Es ist aber nicht primär ein Öl-
Buch, es hat eben diesen Kaukasus-Teil, aber eben nur Teil von mehreren." 
Spr.:	 Zwar ist auch Bodo Kirchhoffs aktueller, in diesem Jahr erschienener 
Unterhaltungsroman "Erinnerungen an meinen Porsche" primär kein Öl-Buch, 
dennoch behandelt es das Thema Öl auf seine Weise. Die Hauptfigur des Romans 
ist ein Investment-Banker, der in Termingeschäften mit den Ölpreis spielt.
Zusp. Kirchhoff: 	"Das mit dem Ölpreis, um es bei der Gelegenheit mal zu sagen, 
ging übrigens so. Man erwarb das Recht, zu einem bestimmten Zeitpunkt in der 
Zukunft, daher der englische Ausdruck futures, eine bestimmte Menge des 
Produktes Rohöl zu einem festen Preis geliefert zu bekommen oder auch 
abzugeben, eine Vorgehensweise, die ihren Ursprung bei den amerikanischen 
Farmern hat ... Leerverkäufe ... speziell beim Öl, weil die Verluste an den Kassen der 
Tankstellen weltweit ausgeglichen wurden, ohne dass es der einzelne richtig merkte. 
Er ärgerte sich nur ein wenig über die hohen Benzinpreise." (01'59)
Zusp. "Öl-Musik" Kurt Weill
Spr.:	Dass Thema Öl taucht verdächtig oft in der Gegenwartsliteratur auf. 2008 
erschien auf Deutsch, weithin unbeachtet, ein Roman des Dänen Peter Adolphsen: 
"Das Herz des Urpferds". Der Held seines Buches, sei ein Tropfen Öl, sagt 
Adolphsen. Der Tropfen Öl, der zu Beginn von Adolphsens phantastischer 
Geschichte in einem Automotor verbrennt, war vor 55 Millionen Jahren das Herz 
eines Urpferds. Adolphsen schildert eine faszinierende "Kette von Verwandlungen" 
von Materie: die Metamorphose eines Pferdeherzens zu einem Tropfen Benzin im 
Tank eines Autos über Jahrmillionen hinweg. Spricht man mit Adolphsen, sagt er 
einem, dass er dem Ende des Erdölzeitalters mit Gelassenheit entgegensehe: wir 
Menschen würden ohnehin irgendwann wieder von diesem Planeten verschwinden. 
"Nur die Bakterien werden uns überleben", lacht Peter Adolphsen, "sollen sie die 
Erde erben". Dem Ende seiner Zeit auf Erden mit Humor entgegen sah auch der 
Lyriker Peter Rühmkorf. Seinen Lebensodem verbraucht zu haben glaubte er schon 
1975, - "ausgehaucht / einfach aufgrund mangelnden / Universalbenzins". So schrieb 
man damals witzelnd wohl noch unter dem Eindruck der Ölkrise 1973. Auch der 
amerikanische Romancier John Updike ließ in einem seiner "Rabbit"-Romane seine 
Hauptfigur Harry Angstrom zum Leiter einer Toyota-Niederlassung aufsteigen, mitten 
in der Ölkrise, der "Ölmisere" 1979. Das "panikartige Nachtanken", welches er gleich 
zu Beginn beschreibt, die Sorge um den "American Way of Drive" erinnert einen sehr 
an die "Billigbenzinjäger" unserer Tage. "Bessere Verhältnisse" heißt dieses Buch, in 
dem der Präsident erwägt, eine "Sondersteuer auf die enormen Gewinne der 
Ölgesellschaften" einzuführen. John Updike kommt darin gleich zur Sache:
Zit.:	"Der Saft geht ihnen aus, denkt Rabbit Angstrom, während er hinter den 
sommerstaubigen Fenstern im Ausstellungsraum von Springer Motors steht und den 
Verkehr auf der Route 111 beobachtet, einen Verkehr, der irgendwie dünn und 
verschüchtert ist, verglichen mit dem, was er einmal war. Dieser dreckigen Welt geht 
das Benzin aus." (aus: "Bessere Verhältnisse" von John Updike, übers. v. Barbara Henninges)
Zusp. Osburg:	"Ich denke mal, dass ist bei der Gesellschaft fast so wie bei 
Einzelindividuen - sie haben so ihren großen Schock, nicht, in den 70er Jahren, dann 
erleben sie hinterher: Ach, es geht ja weiter. Der Mensch schafft eigentlich immer 
Lösungen. Das heißt auch da geht es weiter, ein bisschen geläutert. Man hat das 
Thema Öl einmal durchgespielt. Aber ganz so ernst erscheint es den Menschen 
dann nicht, und dann geht man einfach weiter. Man hat diesen Schock gehabt, erlebt 
dann, dass eine ganze Menge alternative Energien gemacht werden - Benzin aus 
Algen -, da wird eine Menge gemacht. Nichts von dem ist jetzt - sage ich als Nicht-
Ingenieur - die Lösung, aber es erweckt den Eindruck, da geschieht etwas. Als 
Menschen geschehen ständig schreckliche Dinge um uns herum, aber bisher haben 
wir immer noch eine Lösung gefunden, und ich denke, dass ist dann in den Köpfen."
Zusp. "Öl-Musik" Kurt Weill Akzent
Spr.:	Es zieht sich eine Ölspur durch die Literatur unserer Zeit: 2007 ließ der Poet 
Jürgen Becker im Gedichtband "Dorfrand mit Tankstelle" einen Tankwart klagen: 
Zit.:	"Gestern. Der Benzinpreis. Alles war gestern,
sagt Moritz der Tankwart, Krieg und Antikrieg.
Er schaut auf die Straße und hebt den Arm, als
der Traktor vorbeikommt und der Fahrer den Arm hebt."
Spr.:	In Karl Heinz Otts Roman "Ob wir wollen oder nicht" ist der Held ein 
abgehalfterter Tankstellenpächter in einem Schwarzwald-Kaff, der diese unrentable 
Tankstelle hat aufgeben müssen. Dennoch will er den museumsreifen 
"Schrottkasten" in seiner "anrührenden Erbärmlichkeit" erhalten, aber davor ist der 
"schier allmächtige Konzern", der die Tankstelle mit Öl versorgt und verhindert, dass 
"sein großmächtiger Name mit Zerfall und Niedergang in Verbindung gebracht wird". 
Zusp. Osburg und Bärfuss: "Das Thema hat nicht mehr die ganz große Faszination 
wie ganz große Öl-Gesellschaften sie vor einiger Zeit noch hatten. Ich meine, wir 
haben immer wiederkehrend diese Diskussionen über die Tankstellenpreise, das hat 
ja schon fast was von so einem Hypnosependel, das wird dann auch 
wahrgenommen oder nicht verstanden, aber es hat nicht mehr den Stellenwert. Das 
ist natürlich irgendwo, wenn man weiß, dass die nicht-erneuerbaren Energien 
weniger geworden sind, erstaunlich, aber auch da wird's Erklärungen geben, - es hat 
einfach nicht mehr den Stellenwert. - Ja, das würde ich auch meinen, ich finde es 
auch immer wieder erstaunlich, wie ... ja, diese Wellen der Empörung, wenn der 
Ölpreis wieder steigt, oder an der Zapfsäule wieder Mal das Komma verschoben wird 
gegen rechts, dass man ja man empfindet halt sehr stark über das Portemonnaie 
und spürt es dann auch an den Heizölpreisen. Aber dass wir da immer noch etwas 
verfeuern, was wir sehr viel besser nutzen könnten - also es ist eben nicht nur 
Treibstoff, sondern es ist ein Produktionsstoff, ein sehr kostbarer Produktionsstoff - 
und dass wir sehr viel mehr Sorge tragen müssten für diese hochkomplexen 
Verbindung, die Erdöl ja ist, es ist überhaupt die komplexeste Verbindung, die wir 
kennen in der Natur, das ist irgendwie noch nicht angekommen. Es ist eine Schande, 
das überhaupt zu verbrennen und wir werden es überhaupt erst merken, wenn es 
fünf vor zwölf ist."
Zusp. "Öl-Musik" dramatisch kurz frei, dann darüber
Spr.:	Wenn es dann wirklich zwölf schlägt, und wir dann entgegen der so populären 
Redewendung nichts mehr "in der Pipeline haben", wird man sich angesichts der 
massiven politischen und wirtschaftlichen Probleme, voller Wehmut an die Zeiten 
erinnern, da die quellen noch sprudelten und selbst Schriftsteller im Ölgewerbe 
arbeiteten. Lange bevor er Krimis schrieb, brachte es Raymond Chandler im 
kalifornischen Öl-Business zum Vizepräsidenten des Dabney Oil Syndicate, er verlor 
dann allerdings diesen Posten seiner Sauftouren wegen. Dass man als Dichter doch 
besser auf Abstand zum leidigen Sprit gehen sollte, lehrt nicht allein sein Beispiel. Der 
Dichter Dylan Thomas sollte 1951 das Drehbuch zu einem Werbefilm der "British 
Petroleum" schreiben, die damals noch "Anglo-Iranian Oil Company" hieß. Also reiste 
Dylan Thomas zu den Bohrtürmen nach Persien, brachte aber überhaupt nichts 
Werbewirksames zuwege. Über die "schrecklicken Ölmänner" beschwerte er sich in 
seinen Briefen. Immerhin, eine kleine Radio-Serie für die BBC über persisches Erdöl 
kam dann doch noch zustande. Ansonsten aber weiß man nur, dass der dem Alkohol 
nicht abgeneigte Dylan Thomas auch in Teheran tüchtig - na was wohl - getankt hat. 
Eine positive Auswirkung, darauf verweist Hans Magnus Enzensberger gern, hat das 
Öl ja doch auf die Literatur gehabt: im zweisprachigen Norwegen gibt es in der Tat 
zwei Ausgaben von Marcel Prousts "Auf der Suche nach der verlorenen Zeit".
Zusp. Enzensberger: 	"Das ist auch eine Komödie. Wenn sich ein kleines Land 
zwei Proust-Übersetzungen leisten kann, dann ist das auch etwas Grandioses. Gut, 
das können sie sich auch leisten, weil sie so viel Öl haben."			


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